现实主义有关的，所以杨翊猜测他最近在研究魔幻现实主义。“也谈不上研究，就是挺感兴趣的，之前看文章，有人说你的《空谷》有魔幻现实主义色彩，我就对这个挺感兴趣，想着了解一下。可惜现在相关的作品翻译过来的很少，我们也看不到，想要深入了解，只能等了。”

魔幻现实主义诞生其实挺早的，最早可以追溯到博尔赫斯的《世界丑闻史》，不过魔幻现实主义真正被定义要到五十年代。

最早，魔幻现实主义是在美术界出现的，1925年以为德国的艺术家除了一部名为《魔幻现实主义》的作品，讲的是欧洲画坛上的一种后表现主义潮流，他将其定义为魔幻现实主义。

而在中国，魔幻现实主义先是出现在内部刊物《外国文学情况》上面，只不过当时被译作魔术现实主义。

直到1979年，外文所的《外国文学动态》给它定名为魔幻现实主义。到这个时候，魔幻现实主义这个名字才第一次出现在中国，距今只有两年时间。

因此，在中国，对魔幻现实主义的研究十分少。

到现在，国内基本上找不到魔幻现实主义的作品。蒯风他们即便想要研究，也没有作品来帮助他们，现在他们只能等待着有魔幻现实主义的作品翻译过来。

杨翊笑着说道，“没事，回头我给你留意一下，如果有跟魔幻现实主义有关的资料，我都翻译出来，拿来给你看。你提前研究，以后肯定能派上用场。”

“真的？”

“真的。”

“不错，不错，下次请你喝酒。”

杨翊笑了笑，问道，“今天去给你还资料的学生，是你们班的？”

“嗯，80级的童忠贵，怎么了？”

“没什么，看着有点面熟。”

“你天天在学校，看到学生面熟不是很正常么？童忠贵这小子平时爱写写诗，在他们这届算是活跃的。”

“哦？”杨翊饶有兴致地问，“他写的诗怎么样？”

“实在不太行，上次我读了一首，有点模仿《山民》的意思，各种意象胡乱使用。”

蒯风说的也是诗歌界的一个普遍情况，模仿太严重了。

这几年知名的诗，基本上都有人模仿。

北岛的《回答》，食指的《热爱生命》，舒婷的《致橡树》还有木羽的《山民》，都是重点模仿对象。而这些模仿诗都有一个问题，那就是乱用意象。

就因为不论是《致橡树》还是《山民》，意象都用得非常好，所以模仿者也想要把意象用好。但问题是，意象哪有那么好用的。

即便是北岛、舒婷他们这些诗人，大部分诗都没有把意象用好。

如果把这些诗人的诗都拿出来，就会发现，其中大部分都是非常平庸的作品，想要用好意象，不仅仅需要水平，同时还需要一点点运气。

看来苏童现在还处于模仿阶段。

“他写小说么？”

“听说最近有写吧，我也不是很关注。中文系的学生嘛，大部分都爱写点东西，一般情况下，他们不主动给我看，我是不会去问他们要稿子看的。”

袁田点点头，“中文系的学生确实爱写，不过说实话，写的不一定就比其他系的好。”

“确实，特别是当我们学校有一个知名大作家的时候，学生们的创作热情是十分高昂的。”蒯风笑眯眯地说道。

这一年来，师大学生的创作热情确实高，毕竞学校里面出了个知名作家。

不仅仅是中文系，各个系的学生给文学杂志投稿的频次比之前高多了。

至于水平嘛，或许有所提升，但是并不明显，到现在也没听说哪个学生的作品登上顶级的文学刊物。倒是有些学生的作品在地方刊物上发表，也实在不值一提。